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减字木兰花·歌檀敛袂

宋代 欧阳修

歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。
柔唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。

欧阳修减字木兰花·歌檀敛袂译文

歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。
歌女歌唱时动作举止从容,落落大方。她的歌声有时高亢嘹亮,经久不息;有时又轻柔圆润,如百琲明珠缠绵不绝。
柔唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。
歌女唇如柔桃,齿如白玉,她美妙的嗓子发出的仙音,天上的行云都停留下来了,宴会中满座的与宴者都已如痴如醉。

欧阳修减字木兰花·歌檀敛袂注释

减字木兰花:唐教坊曲,后用为词牌名,又名减兰。
歌檀敛袂:此句写女子歌唱时的动作。歌檀(tán):边拍檀板边唱歌。敛袂(mèi):卷起衣服袖子。
‘‘缭绕”句:渲染女子歌声清越和悠长,余音绕梁不绝的特点。语出以下二典。
百琲(bèi)明珠:十贯或五百枚珠子为一琲。
柔唇玉齿:唇如柔桃,齿如白玉,此形容美人唇齿之美。
留往行云:此喻女子歌技之高,歌声之美。
迷魂:被歌声陶醉。醺(xūn):醉。

欧阳修减字木兰花·歌檀敛袂创作背景

此词是欧阳修的早期作品,应当作于天圣末年西京留守推官任上。

欧阳修减字木兰花·歌檀敛袂赏析

此词主要表现歌女高超的歌艺和动听的歌声。
上片“歌檀敛袂”,写的是歌女开始演唱前的动作,她稍稍敛折好衣袖,轻轻拍打下檀板。“缭绕雕梁尘暗起”,这里分别用了传说中两位著名的歌者的典故:一是韩娥余音绕梁三日不绝,一是虞公高亢清越之音震动梁上灰尘。词人借此突出写这位歌女歌唱时所产生的艺术效果。接下来,词人又用一比喻写歌声的婉转圆润。“百琲明珠一线穿”,她的歌声就像数百串明珠串在一起,既悠长又圆润。
下片进一步写歌女的演唱艺术之高。她不仅天生一副好嗓音,而且,“天上仙音心下事”,意为如天上仙乐般的歌声中传达出无限心事,这说明她能巧妙地将美妙的歌声与内心情感结合起来,她是在用心灵歌唱。因此,“满座迷魂酒半醺”,喝得略带几分醉意的客人们也被她动听的歌声感染陶醉了。
词人运用夸张的手法,从听觉和视觉的不同角度形象再现了歌声清越而悠长、绕梁不绝、响遏行云的艺术效果,体现了词人不凡的艺术表现技巧。

诗人欧阳修的古诗

纪德陈情上致政太傅杜相公二首 其二

宋代 欧阳修

事国一心勤以瘁,还家五福寿而康。风波已出凭忠信,松柏难凋耐雪霜。

昔日青衫遇知己,今来白首再升堂。里门每入从千骑,宾主俱荣道路光。

鹊踏枝

宋代 欧阳修

一曲尊前开画扇。暂近还遥,不语仍低面。直至情多缘少见。千金不直双回眄。
苦恨行云容易散。过尽佳期,争向年芳晚。百种寻思千万遍。愁肠不似情难断。

退居述怀寄北京韩侍中二首

宋代 欧阳修

悠悠身世比浮云,白首归来颍水濆。
曾看元臣调鼎鼐,却寻田叟问耕耘。
一生勤苦书千卷,万事销磨酒百分。
放浪岂无力外士,尚思亲友念离群。

和武平学士岁晚禁直书怀五言二十韵

宋代 欧阳修

多病淹残岁,初寒卧直庐。
朝廷务清静,铃索少文书。
向学今为盛,优贤古莫如。
靓深严禁署,闲宴乐群居。
赐马联金络,清尘侍玉舆。
诗论三代盛,献纳万机余。
号令存宽大,文章复古初。
笑谈挥翰墨,俄顷列琼琚。
夜漏销宫烛,春晖上玉除。
歌诗唐李杜,言语汉严徐。
自顾追时彦,多◇不鄙予。
无盐烦刻画,寒谷借吹嘘。
朋友飞雝鹭,君臣在藻鱼。
贪荣同卫鹤,取笑类黔驴。
皎皎心虽在,萧萧发已疏。
未知论报效,安得遂樵渔。
云破西山出,江横画阁虚。
余生叹劳止,搔首念归欤。
引绶夸民吏,椎牛会里闾。
一麾终得请,此计岂踌。

忆山示圣俞

宋代 欧阳修

吾思夷陵山,山乱不可究。
东城一堠余,高下渐冈阜。
群峰迤逦接,四顾无前後。
忆尝祗吏役,钜细悉经觏。
是时秋卉红,岭谷堆缬绣。
林枯松鳞皴,山老石脊瘦。
断径履颓崖,孤泉听清溜。
深行得平川,古俗见耕耨。
涧荒惊麏奔,日出飞雉雊。
盘石屡欹眠,绿岩堪解绶。
幽寻叹独往,清兴思谁侑。
其西乃三峡,嶮怪愈奇富。
江如自天倾,岸立两崖斗。
黔巫望西属,越岭通南奏。
时时县楼对,云雾昏白昼。
荒烟下牢戊,百仞寒溪漱。
虾蟆喷水帘,甘液胜饮酎。
亦尝到黄牛,泊舟听猿狖。
巉巉起绝壁,苍翠非刻镂。
阴岩下攒丛,岫穴忽空透。
遥岑耸孤出,可爱欣欲就。
惟思得君诗,古健写奇秀。
今来会京师,车马逐尘瞀。
颓冠各白发,举酒无蒨袖。
繁华不可慕,幽赏亦难遘。
徒为忆山吟,耳热助嘲诟。

斋宫尚有残雪思作学士时摄事于此尝有闻◇诗

宋代 欧阳修

老来何与青春事,闲处方知白日长。
自恨乞身今未得,齿牙浮动鬓苍浪。

赴集禧宫祈雪追忆从先皇驾幸泫然有感

宋代 欧阳修

琳阙迢迢倚瑞烟,忆陪游豫入新年。
云深晓日开宫殿,水阔春风扬管弦。
千骑清尘回辇路,万家明月放灯天。
一朝人事凄凉改,惟有灵光独岿然。

暮春有感

宋代 欧阳修

幽忧无以销,春日静愈长。
薰风入花骨,花枝午低昂。
往来采花蜂,清蜜未满房。
春事已烂漫,落英渐飘扬。
蛱蝶无所为,飞飞助其忙。
啼鸟亦屡变,新音巧调篁。
游丝最无事,百尺拖晴光。
天工施造化,万物感春阳。
我独不知春,久病卧空堂。
时节去莫挽,浩歌自成伤。

清明前一日韩子华以靖节斜川诗见招游李园既归遂苦风雨三日不能出 ...

宋代 欧阳修

少年喜追随,老大厌諠哗。惭愧二三子,邀我行看花。

花开岂不好,时节亦云嘉。因病既不饮,众欢独成嗟。

管弦暂过耳,风雨愁还家。三日不出门,堆豗类寒鸦。

妻儿强我饮,饤饾果与瓜。浊酒倾残壶,枯鱼杂乾虾。

小婢立我前,赤脚两髻丫。轧轧鸣双弦,正如橹呕哑。

坐令江湖心,浩荡思无涯。宠禄不知报,鬓毛今已华。

有田清颍间,尚可事桑麻。安得一黄犊,幅巾驾柴车。

感兴五首 其二

宋代 欧阳修

怀禄不知惭,人虽不吾责。贫交重意气,握手犹感激。

煌煌腰间金,两鬓飒已白。有生天地间,寿考非金石。

古人报一饭,君子不苟得。忧来自悲歌,涕泪下沾臆。

送王尚◇三原尉

宋代 欧阳修

初仕便西辕,骊驹两佩环。
山河识天府,风雨度函关。
桑柘千畴富,人烟万井闲。
欲为京洛咏,应苦簿书间。

晏太尉西园贺雪歌

宋代 欧阳修

阴阳乖错乱五行,穷冬山谷暖不冰。
一阳且出在地上,地暖谁发万物萌。
太阴当用不用事,盖由奸将不斩亏国刑。
遂令邪风伺间隙,潜中瘟疫於疲氓。
神哉陛暖至仁圣,忧勤悬祷通精诚。
圣人与天同一体,意未发口天已听。
忽收寒威还水官,正时肃物凛以清。
寒风得势猎猎走,瓦乾霰急落不停。
恍然天地半夜白,群鸡失晓不及鸣。
清晨拜表东上合,郁郁瑞气盈宫庭。
退朝骑马暖银阙,马滑不惯行瑶琼。
晚趋宾馆贺太尉,坐觉满路流欢声。
便开西园扫征步,正见玉树花凋零。
小轩却坐对山石,拂拂酒面红烟生。
主人与国共休戚,不惟喜悦将丰登。
须怜铁甲冷彻骨,四十余万屯边兵。

采桑子·轻舟短棹西湖好

宋代 欧阳修

轻舟短棹西湖好,绿水逶迤。芳草长堤,隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑,不觉船移。微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。

吊黄学士三首

宋代 欧阳修

丽正雠书久,兰台约史成。
迎亲就江水,厌直出承明。
世德无双誉,诗豪第一评。
风流今顿尽,响像忆平生。

斋宫尚有残雪思作学士时摄事于此尝有闻莺诗寄原父因而有感四首

宋代 欧阳修

雪压枯条脉未抽,春寒憀慄作春愁。却思绿叶清阴下,来此曾闻黄栗留。

再至汝阴三绝 其三

宋代 欧阳修

水味甘于大明井,鱼肥恰似新开湖。十四五年劳梦寐,此时才得少踟蹰。

送黄通之郧乡

宋代 欧阳修

君子贵从俗,小官能养贤。
无惭折腰吏,勉食落头鲜。
困有亨之理,穷当志益坚。
惟宜少近祸,亲发况皤然。

数诗

宋代 欧阳修

一室曾何埽,居闲俗虑平。
二毛经节变,青监不须惊。
三复毛圭戒,深防悔吝生。
四愁宁敢拟,高咏且陶情。
五鼎期君禄,无思死必烹。
六奇还自秘,海宇正休兵。
七日南山雾,彪文幸有成。
八门当鼓翼,凌厉指霄程。
九德方居位,皇猷日月明。
十朋如可问,从此卜嘉亨。

摄事斋宫偶书

宋代 欧阳修

斋宫岑寂偶偷闲,犹觉闲中兴未阑。
美酒清香销昼景,冷风残雪作春寒。
丹心未死惟忧国,白发盈簪盍挂冠。
谁为寄声清颍客,此生终不负渔竿。

奉使道中作三首·其三

宋代 欧阳修

客梦方在家,角声已催晓。
匆匆行人起,共怨角声早。
马蹄终日践冰霜,未到思回空断肠。
少贪梦里还家乐,早起前山路正长。
欧阳修

欧阳修

欧阳修(1007-1072),字永叔,号醉翁,晚号“六一居士”。汉族,吉州永丰(今江西省永丰县)人,因吉州原属庐陵郡,以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠,世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家,与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。 ► 770篇诗文

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