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女冠子·露花烟草

唐代 张泌

露花烟草,寂寞五云三岛,正春深。貌减潜消玉,岛残尚惹襟。
竹疏虚槛静,松密醮坛阴。何事刘郎去?信沉沉。

张泌女冠子·露花烟草译文

露花烟草,寂寞五云三岛,正春深。貌减潜消玉,岛残尚惹襟。
鲜花凝结着露水,芳草笼罩着轻烟,寂寞的仙岛上祥云缭绕,春色正深。她一天天憔悴,玉貌在寂寞中暗暗消减,只有阵阵残岛还留在衣襟上。
竹疏虚槛静,松密醮坛阴。何事刘郎去?信沉沉。
几竿稀疏的竹子静静地伫立在门槛外,茂密的松林里醮坛陈设在树荫里。不知刘郎为什么就这样离去了,音信杳无,只让人空劳牵挂。

张泌女冠子·露花烟草注释

女冠子:女冠即女道士,此调最初是咏女道士的,故以此名之。原为唐教坊曲名。小令始于温庭筠,长调始于柳永。
五云:五色祥云,为仙人所御。
三岛:指仙境。
“貌减”句:指女子如玉的肌体暗暗消瘦。惹:沾染。
醮(jiào)坛:道士祈祷用的祭坛。
刘郎:刘晨,用东汉刘晨、阮肇人天台山遇仙之事。此处指女子的情人。

张泌女冠子·露花烟草创作背景

  这首词写了女道士的思凡之心。上片“露花”三句是她所在的地方环境;“貌减”二句写她与情人分别后因思念而憔怦,以余岛作为一种安慰,的确可怜可叹。下片开头二句写其周围清冷阴森,没有一点乐趣,使她更想念情人;最后两句脱口而出,情真意切。

张泌女冠子·露花烟草赏析

  上片由景及人,通过清寂环境的描绘,引出修道女冠的形象:她日渐消瘦,残岛惹襟,展露出内在意绪的郁塞悲苦。“寂寞”,词眼。女道士居处“五云三岛”,正当春光明媚,露花烟草,思凡之心令其容貌失色,眼看余岛更使人泪沾衣襟。“露花”三句是她所在地方的环境,环境清冷,烘托出主人公心情之孤独与凄凉,之后再写情事。“貌减”二句写她与情人分别后因思念而憔悴,以余岛作为一种安慰,相思甚苦,情思未断,真是可怜可叹。
  下片开头二句描写道观的清静环境,写其周围清冷阴森,没有一点乐趣,使她更想念情人。竹“疏”人气更稀,倍感“静”松“密”道坛肃穆,倍感“森”。“何事”二句,将相思之情和盘托出,思凡之心宛然可见,表达了对情郎远逝的深切思念。
  这首词写了女道士的思凡情怀,通过清冷环境的描写,表现了女道士思念情郎的寂寞凄凉之情。全词写了环境清冷,烘托主人公心境之孤寂、凄凉,从容颜憔悴、余岛尚存,见其相思甚苦,感情真切。这首词情景交融,脉络清晰,逼真地展示出女道士尘心未泯的情意。

诗人张泌的古诗

长安道中早行

唐代 张泌

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蝴蝶儿·蝴蝶儿

唐代 张泌

蝴蝶儿,晚春时。阿娇初著淡黄衣,倚窗学画伊。
还似花间见,双双对对飞。无端和泪拭胭脂,惹教双翅垂。

碧户

唐代 张泌

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唐代 张泌

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唐代 张泌

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唐代 张泌

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唐代 张泌

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惆怅吟

唐代 张泌

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秋晚过洞庭

唐代 张泌

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胡蝶儿

唐代 张泌

蝴蝶儿,晚春时。
阿娇初著淡黄衣,倚窗学画伊。
还似花间见,双双对对飞。
无端和泪拭胭脂,惹教双翅垂。

惜花·蝶散莺啼尚

唐代 张泌

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南歌子·岸柳拖烟绿

唐代 张泌

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春日旅泊桂州

唐代 张泌

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弱柳未胜寒食雨,好花争奈夕阳天。
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唐代 张泌

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题华严寺木塔

唐代 张泌

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酒泉子·春雨打窗

唐代 张泌

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语双双。
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月明中。

满宫花·花正芳

唐代 张泌

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唐代 张泌

浣花溪上见卿卿,眼波明,黛眉轻。绿云高绾,金簇小蜻蜒。好是问他来得么?和笑道:莫多情。

女冠子·露花烟草

唐代 张泌

露花烟草,寂寞五云三岛,正春深。貌减潜消玉,岛残尚惹襟。
竹疏虚槛静,松密醮坛阴。何事刘郎去?信沉沉。

边上·戍楼吹角起

唐代 张泌

戍楼吹角起征鸿,猎猎寒旌背晚风。
千里暮烟寒不尽,一川秋草恨无穷。
山河惨澹关城闭,人物萧条市井空。
只此旅魂招未得,更堪回首夕阳中。

张泌

张泌

张泌(bì)(生卒年不详),《全唐诗》作曰字子澄,安徽淮南人。五代后蜀词人。是花间派的代表人物之一。其词用字工炼,章法巧妙,描绘细腻,用语流便。► 29篇诗文

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