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爱古文> 诗文> 阮郎归·女贞花白草迷离

阮郎归·女贞花白草迷离

宋代 安道

女贞花白草迷离,江南梅雨时。阴阴帘幙万家垂。穿帘双燕飞。
朱阁外,碧窗西。行人一舸归。清溪转处柳阴低。当窗人画眉。 

安道阮郎归·女贞花白草迷离译文

女贞花白草迷离,江南梅雨时。阴阴帘幙万家垂。穿帘双燕飞。
女贞花白点缀在草地之中,星星点点。江南的梅雨时节,天光阴暗像帘幕低垂。天上的燕子低低的飞过。
朱阁外,碧窗西。行人一舸归。清溪转处柳阴低。当窗人画眉。 
红色楼阁,青色的窗台外面,游人坐着小舟回家。清澈的溪水转弯的柳树底下,窗台中有佳人正在画眉梳妆。

安道阮郎归·女贞花白草迷离注释

阮郎归:词牌名,又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。以李煜词《阮郎归·呈郑王十二弟》为正体,双调四十七字,前段四句四平韵,后段五句四平韵。
女贞:木名。
梅雨:初夏产生的江淮流域雨期较长的连阴雨天气。
阴阴:幽暗貌。
行人:出行之人。
低:通底。

安道阮郎归·女贞花白草迷离赏析

  这首词像一幅中国山水画,林花掩映,清溪数曲,江南千里,尽在目中。素雅冲淡的画面中略点醒目的朱碧,幽静安谧的气氛中隐藏飞动的情意,使没有到过江南的读者也能从中领略到江南风景的美丽、幽静与多情。
  白花绿草是清新淡雅的色彩,女贞具有四季常青的品质,万家帘幕低垂又给人一种幽静和内敛的感受。便何况,这一切又被笼罩在无边无际的朦胧细雨之中。把雨中江南山水比作一个娴静、储蓄的美女,那么“穿帘双燕飞”一句则给这美女增加了一种动态和生气,从而引出了近景中的人物。
  这是一幅册水画而不是人物画,人物也是景。作为一幅画,读者的视线可以越过树杪看到远水中的一舸归舟,而那远水在林花柳阴的掩映遮蔽曲折断续,直流到近景的朱阁碧窗之下,窗内有人对镜画眉。
  总之,江南水乡钟灵毓秀,风景美,人物也美。这幅可以引起读者的种种遐想:喜欢爱情故事的人不妨想像画眉女子正在等待那一舸归舟中的行人,从而演绎出一个爱情的故事;喜欢江山风景的人不妨从中体会江南山水的蕴藏与灵秀;相思离别者则不妨因此而怀念起故乡与亲人。
  这首词的好处在于,它看起来完全是写景,而且那景色悠闲淡雅,颇近于“悠然见南山”的无我之境;但从穿帘双燕和当窗画眉人的形象中,又似隐隐流露出一种感情和心愿,从而使整个景色不但有自然之美,而且还有一种委婉绵长的情意之美,令读者觉得既清新淡雅又余味悠长,读起来很有远韵。

安道阮郎归·女贞花白草迷离创作背景

  据乃誉《日记》,乙巳(1905年)六月初二,静安自苏返海宁。当时场景正好与词人描写一致,可见此行王国维所感而作。

诗人安道的古诗

西江月 常足畅怀

宋代 安道

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游法源寺题虚心阁

宋代 安道

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宋代 安道

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早行寄田七

宋代 安道

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圣母皇太后万寿诗 其二十八

宋代 安道

二月初弦月色涵,万年枝上露凝甘。大庖荐旨麟为脯,御苑迎晖树是昙。

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宋代 安道

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宋代 安道

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非差依然富贵花。

太常寺观舞圣寿乐

宋代 安道

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盛德流无外,明时乐未央。日华增顾眄,风物助低昂。
翥凤方齐首,高鸿忽断行。云门与兹曲,同是奉陶唐。

夏日即事次丰吏部

宋代 安道

昼寂双扉掩,无人共酒杯。
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郊雨不能作,池风时复来。
还期问字去,载月夜迟回。

次韵吕书记堤上见梅花

宋代 安道

多病逢多事,穷年负物华。探春输野客,骑马看新花。

南国稀江信,东风恨笛家。琼枝心愿见,行亦下堤沙。

高宗郊祀前朝享太庙三十首 其十四 英宗室用《治隆》。

宋代 安道

穆穆英宗,持盈守成。世德作求,是缵是承。齐家睦族,偃武恢文。

于荐清酤,酌之欣欣。

题推篷图

宋代 安道

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送淳上人归故山

宋代 安道

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哀鲁国宣靖曾公三首 其三

宋代 安道

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宋代 安道

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颂一百则 其六

宋代 安道

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宋代 安道

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宋代 安道

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宋代 安道

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出都留谢台中诸公

宋代 安道

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宋代古诗词

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