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爱古文> 诗文> 浣溪沙·照日深红暖见鱼

浣溪沙·照日深红暖见鱼

宋代 苏轼

照日深红暖见鱼,连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚睢盱。
麋晚逢人虽未惯,猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。

苏轼浣溪沙·照日深红暖见鱼译文

照日深红暖见鱼,连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚睢盱。
阳光照入潭水中形成深红色,暖暖的潭水中能见鱼儿游,潭四周树木浓密可藏乌鸦,儿童和老人喜悦地聚观谢雨盛会。
麋晚逢人虽未惯,猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。
常到潭边饮水的麋晚突然逢人惊恐地逃避,猿猱听到鼓声不用呼叫而自来。这样的盛况回家应告诉未能目睹的采桑姑。

苏轼浣溪沙·照日深红暖见鱼注释

乌:乌鸦。
黄童:黄发儿童;白叟:白发老人;睢盱(suī xū):喜悦高兴的样子。
麋晚:晚类的一种。
猿猱(náo):猿类的一种。

苏轼浣溪沙·照日深红暖见鱼赏析

这首诗写谢雨路上所见之景:丽日、碧溪、游鱼、树木、黄童、白叟、麋晚、猿猱,一景一句,恰似电影镜头,连续将客观景物一个个展现在读者面前。
“照日深红暖见鱼”,深红温暖的夕阳斜斜地映照潭水,把潭水染得通红也增加了一份暖意,而潭中的鱼儿欢快游玩,清晰可见,染红了的潭水、欢快游动的鱼儿都是春旱过后、大雨降后的情景,词人虽未点出春旱之时的情景,但读者可以想象那是一定是潭水干枯、鱼儿无处寻觅,这样的前后对比之中、温馨的画面之中隐含了词人欣喜的心态。“连溪绿暗晚藏乌”,沿着石潭向四处望去,看见成阴的绿树接连一片,而深藏其中的乌鹊发出鸣噪的声响,动静结合,更显幽静。“黄童白叟聚睢盱”,以黄童、白叟代称所有聚集的人群,词人看到他们都呈现出喜悦兴奋的神态。上片中红、绿、黄、白等色彩和谐搭配,动景、静景巧妙结合,景物、人群完美融合,运笔灵动、构思精巧。
“麋晚逢人虽未惯,猿猱闻鼓不须呼”,麋晚在突然之间逢遇如此多的人群顿觉不习惯,有一种惊慌之感,而猿猱却一听到喧天的喜庆鼓声不招自来,极度兴奋,这一对比的描写情趣盎然。以动物的反映间接写出石潭谢雨的欢闹情景,不着一字,而风流自现,可谓神笔。“归家说与采桑姑”,结尾由实转虚,笔法灵活,词人想象这些观看长官亲自谢雨而欢喜异常、激动难耐的在场者,归家之后一定会把谢雨之时的欢腾景象向采桑姑细细说与。
在这首小词之中,词人丝毫没有描写自己的心境,但透过词人所见、所闻、所想的一切,读者自可体会词人无比兴奋之情,含蓄隽永,耐人寻味。

诗人苏轼的古诗

与王郎夜饮井水

宋代 苏轼

吴兴六月水泉温,千顷荷花聚暗蚊。
此井独能深一丈,源龙如故亦如君。

岐亭五首,并叙 其四

宋代 苏轼

酸酒如韭汤,甜酒如蜜汁。三年黄州城,饮酒但饮湿。

我如更拣择,一醉岂易得。几思压茅柴,禁网日夜急。

西邻椎瓮盎,醉倒猪与鸭。君家大如掌,破屋无遮羃。

何从得此酒,冷面妒君赤。定应好事人,千石供李白。

为君三日醉,蓬发不暇帻。夜深欲踰垣,卧想春瓮泣。

君奴亦笑我,鬓齿行秃缺。三年已四至,岁岁遭恶客。

人生几两屐,莫厌频来集。

初别子由

宋代 苏轼

我少知子由,天资和而清。
好学老益坚,表而渐融明。
岂独为吾弟,要是贤友生。
不见六七年,微言谁与赓。
常恐坦率性,放纵不自程。
会合亦何事,无言对空枰。
使人之意消,不善无由萌。
森然有六女,包裹布与荆。
无忧赖贤妇,藜藿等大烹。
使子得行意,青衫陋公卿。
明日无晨炊,倒床作雷鸣。
秋眠我东阁,夜听风雨声。
悬知不久别,妙理重细评。
昨日忽出门,孤舟转西城。
归来北堂上,古屋空峥嵘。
退食悮相従,入门中自惊。
南都信繁会,人事水火争。
念当闭阁坐,颓然寄聋盲。
妻子亦细事,文章固虚名。
会须扫白发,不复用黄精。

赠刘景文

宋代 苏轼

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,正是橙黄橘绿时。(正是 一作:最是)

江神子·恨别

宋代 苏轼

天涯流落思无穷!既相逢,却匆匆。携手佳人,和泪折残红。匆问东风余几许?春纵在,与谁同!
隋堤三月水溶溶。背归鸿,去吴中。回首彭城,清泗与淮通。欲寄相思千点泪,流不到,楚江东。(欲寄 一作:寄我)

和黄鲁直烧香二首

宋代 苏轼

四句烧香偈子,随香遍满东南。
不是闻思所及,且令鼻观先参。
万卷明窗小字,眼花只有斓斑。
一炷烟消火冷,半生身老心闲。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

宋代 苏轼

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。(肠断 一作:断肠)

留别释迦院牡丹呈赵倅

宋代 苏轼

春风小院却来时,壁间惟见使君诗。应问使君何处去,凭花说与春风知。

年年岁岁何穷已,花似今年人老矣。去年崔护若重来,前度刘郎在千里。

景纯复以二篇一言其亡兄与伯父同年之契一言

宋代 苏轼

灵寿扶来似孔光,感时怀旧一悲凉。
蟾枝时独同攀桂,鸡舌还应共赐香。
(亦同为郎。
)等是浮休无得丧,粗分忧乐有闲忙。
年来世事如波浪,郁郁谁知柏在冈。
屡把铅刀齿步光,更遭华衮照厖凉。
苏门山上莫长啸,薝葡林中无别香。
烛烬已残中夜刻,槐花还似昔年忙。
背城借一吾何敢,慎莫樽前替戾冈。

《归来引》送王子立归筠州

宋代 苏轼

归去来兮,世不汝求胡不归?汹北望之横流兮,渺西顾之尘霏。

纷野马之决骤兮,幸余首之未鞿。出彭城而南骛兮,眷丘陇而增欷。

乱清淮而俯鉴兮,惊昔容之是非。念东坡之遗老兮,轻千里而款余扉。

共雪堂之清夜兮,揽明月之馀辉。曾鸡黍之未熟兮,叹空室之伊威。

我挽袖而莫留兮,仆夫在门歌《式微》。归去来兮,路渺渺其何极。

将税驾于何许兮,北江之南,南江之北。于此有人兮,俨峨峨其丰硕。

孰居约而尔肥兮,非糠窍其何食。久抱一而不试兮,愈温温而自克。

吾居世之荒浪兮,视昏昏而听默默。非之子莫振吾过兮,久不见恐自贼。

吾欲往而道无由兮,子何畏而不即。

白塔铺歇马

宋代 苏轼

甘山庐阜郁相望,林隙熹微漏日光。吴国晚蚕初断叶,占城蚤稻欲移秧。

迢迢涧水随人急,冉冉岩花扑马香。望眼尽从飞鸟远,白云深处是吾乡。

书戴嵩画牛 / 杜处士好书画

宋代 苏轼

蜀中有杜处士 ,好书画,所宝以百数。有戴嵩《牛》一轴,尤所爱,锦囊玉轴,常以自随。一日曝书画,而一牧童见之,拊掌大笑,曰:“此画斗牛也,牛斗力在角,尾搐入两股间。今乃掉尾而斗,谬矣!”处士笑而然之。

古语云:“耕当问奴,织当问婢。”不可改也。

薄薄酒二首

宋代 苏轼

薄薄酒,饮两钟;
粗粗布,著两重;
美恶虽异醉暖同,丑妻恶妾寿乃公。
隐居求志义之从,本不计较东华尘土北窗风。
百年虽长要有终,富死未必输生穷。
但恐珠玉留君容,千载不朽遭樊崇。
文章自足欺盲聋,谁使一朝富贵面发红。
达人自达酒何功,世间是非忧乐一来空。

满江红·正月十三日送文安国还朝

宋代 苏轼

天岂无情,天也解、多情留客。春向暖、朝来底事,尚飘轻雪。君过春来纡组绶,我应归去耽泉石。恐异时、怀酒忽相思,云山隔。
浮世事,俱难必。人纵健,头应白。何辞更一醉,此欢难觅。欲向佳人诉离恨,泪珠先已凝双睫。但莫遣、新燕却来时,音书绝。

答子勉三首?此诗为黄庭坚作?

宋代 苏轼

君不登郎省,还应上谏坡。
才高殊未识,岁谏幸无他。
枥马羸难出,邻鸡冻不歌。
寒炉余几火,灰里拨阴何。
惊人得佳句,或以傲王公。
处士还清节,滑稽安足雄。
深沉似康乐,简远到安丰。
一点无俗气,相期林下风。
欲舞腰身柳一窠,小梅催拍大梅歌。
舞余片片梨花落,争奈当涂风物何。

次韵子由岐下诗,并引 其六 双池

宋代 苏轼

汧流入城郭,亹亹渡千家。不见双池水,长漂十里花。

夜泛西湖五绝 其一

宋代 苏轼

新月生魄迹未安,才破五六渐盘桓。今夜吐艳如半璧,游人得向三更看。

哨遍·为米折腰

宋代 苏轼

陶渊明赋《归去来》,有其词而无其声。余治东坡,筑雪堂于上。人俱笑其陋,独鄱阳董毅夫过而悦之,有卜邻之意。乃取《归去来》词,稍加檃括,使就声律,以遗毅夫。 使家童歌之,时相从于东坡,释耒而和之,扣牛角而为之节,不亦乐乎?

为米折腰,因酒弃家,口体交相累。归去来,谁不遣君归。觉从前皆非今是。露未晞。征夫指予归路,门前笑语喧童稚。嗟旧菊都荒,新松暗老,吾年今已如此。但小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞。云出无心,鸟倦知还,本非有意。
噫!归去来兮。我今忘我兼忘世。亲戚无浪语,琴书中有真味。步翠麓崎岖,泛溪窈窕,涓涓暗谷流春水。观草木欣荣,幽人自感,吾生行且休矣。念寓形宇内复几时。不自觉皇皇欲何之?委吾心、去留谁计。神仙知在何处?富贵非吾志。但知临水登山啸咏,自引壶觞自醉。此生天命更何疑。且乘流、遇坎还止。

僧清顺新作垂云亭

宋代 苏轼

江山虽有馀,亭榭苦难稳。登临不得要,万象各偃蹇。

惜哉垂云轩,此地得何晚。天公争向背,诗眼巧增损。

路穷朱栏出,山破石壁很。海门浸坤轴,湖尾抱云巘。

葱葱城郭丽,淡淡烟村远。纷纷鸟鹊去,一一渔樵返。

雄观快新获,微景收昔遁。道人真古人,啸咏慕嵇、阮。

空斋卧蒲褐,芒屦每自捆。天怜诗人穷,乞与供诗本。

我诗久不作,荒涩旋锄垦。从君觅佳句,咀嚼废朝饭。

渔家傲·临水纵横回晚鞚

宋代 苏轼

临水纵横回晚鞚。归来转觉情怀动。梅笛烟中闻几弄。秋阴重,西山雪淡云凝冻。
美酒一杯谁与共。尊前舞雪狂歌送。腰跨金鱼旌旆拥。将何用,只堪妆点浮生梦。
苏轼

苏轼

苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。 ► 1142篇诗文

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