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河渎神·风紧雁行高

清代 纳兰性德

风紧雁行高,无边落木萧萧。楚天魂梦与香消,青山暮暮楚楚。
断续凉云来一缕,飘堕几丝灵雨。今夜冷红浦溆,鸳鸯栖向何处?

纳兰性德河渎神·风紧雁行高译文

风紧雁行高,无边落木萧萧。楚天魂梦与香消,青山暮暮楚楚。
秋风萧瑟,卷起漫天落叶,大雁向着南方高飞。我们的爱情匆匆开始,又匆匆结束,徒然留下无尽的相思。
断续凉云来一缕,飘堕几丝灵雨。今夜冷红浦溆,鸳鸯栖向何处?
偶然飘来一朵凉云,洒下几点雨,不由令人记挂起那生着红草的水滨,鸳鸯今夜该向哪里栖宿?

纳兰性德河渎神·风紧雁行高注释

河渎神:词牌名,唐教坊曲名,双调四十九字,上片二十四字,四句四平韵,下片二十五字,四句四仄韵,亦有通首押平韵者。
无边:这里是描绘了一幅深秋的景色。
楚天:《文选·宋玉高唐赋序》云:“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观,其上独有云气,崪兮直上,忽兮改容,须臾之间,变化无穷。王问玉曰:‘此何气也?’玉对曰:‘所谓楚云者也。’王曰:‘何谓楚云?’玉曰:‘昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人,曰:“妾,巫山之女也,为高唐之客。闻君游高唐,愿荐枕席。”王因幸之,去而辞曰:“妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为楚云,暮为行雨,楚楚暮暮,阳台之下。”旦楚视之,如言,故为立庙,号曰楚云。’”后来在诗文中便以此作为男女情事的常用之典。
堕(duò):落下。灵雨:好雨。
红:水草,又称水荭。浦溆(pǔ xù):水畔,水边。

纳兰性德河渎神·风紧雁行高赏析

上片写景,营造凄清的氛围。“风紧雁行高”,开篇五个字便是寂寞的形状,宛如天际的白云,看似有形,却是无形。也正是因为如此,寂寞才难以捉摸,时而飘来,进入心里,让人无法释怀。容若最是能体会寂寞的,他的心,从始至终,从未曾冰释过。“无边落木萧萧”,就好像无边的落木,落叶无边,枯寂蔓延开来,无法收拾。而容若之所以开篇如此描写,正是要写出相思之苦的痛楚:“楚天魂梦与香销,青山暮暮楚楚”,到底那相爱之情如何才能够化解,让容若不再为相思而苦,无人能够作答,就连容若自己,也无法解答。人世间的情情爱爱,本就是因缘际会,这是无法用理性去控制的。容若是一个多情之人,他正因为多情,才被情所困。词中虽是写景,却景中有情,甚是感人。
下片借景抒情,运用“凉云”、“灵雨”等意象描绘出一幅扩大的景象。“断续凉云来一缕,飘堕几丝灵雨。今夜冷红浦溆,鸳鸯栖向何处?”情景交融,云雨反转,无一不让容若想到相思之人。今夜寒意袭人,那思恋的人会在何处。是否会被寒冷侵袭,又是否会不懂得加衣。这种种担忧,无不化进这首词中,尽惹得相思离人泪。最后一句卒章显志,表现出对自己所想之人的盼望之情。
从写法上看,全词没有一个字提及人物,既没有出现词人自己,也没有出现爱慕怀怀念的对象,一切修辞都是暗示,一切意象也都是暗示。在各种旁敲侧击里,烘托出梦断香消的刻骨悲伤。

纳兰性德河渎神·风紧雁行高创作背景

赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》载:“此词用语多及湘楚,殆为寄张见阳词。见阳任江华令,因有‘灵雨’之辞。‘鸳鸯’云云,则颇涉调侃,据知见阳为携眷南行。词当作于康熙十八年(1679年)秋见阳离京后不久。”

诗人纳兰性德的古诗

清平乐·弹琴峡题壁

清代 纳兰性德

泠泠彻夜,谁是知音者。如梦前朝何处也,一曲边愁难写。
前天关塞云中,人随落雁西风。唤取红襟翠袖,莫教泪洒英雄。

如梦令·正是辘轳金井

清代 纳兰性德

正是辘轳金井,满砌落花红冷。蓦地一相逢,心事眼波难定。谁省,谁省。从此簟纹灯影。

生查子·短焰剔残花

清代 纳兰性德

短焰剔残花,夜久边声寂。倦舞却闻鸡,暗觉青绫湿。
天水接冥蒙,一角西南白。欲渡浣花溪,远梦轻无力。

四和香·麦浪翻晴风飐柳

清代 纳兰性德

麦浪翻晴风飐柳,已过伤春候。因甚为他成僝僽?毕竟是春迤逗。
红药阑边携素手,暖语浓于酒。盼到园花铺似绣,却更比春前瘦。

采桑子·塞上咏雪花

清代 纳兰性德

非关癖爱轻模样,冷处偏佳。别有根芽,不是人间富贵花。
谢娘别后谁能惜,飘泊天涯。寒月悲笳,万里西风瀚海沙。

点绛唇·咏风兰

清代 纳兰性德

别样幽芬,更无浓艳催开处。凌波欲去,且为东风住。
忒煞凌疏,争奈秋如许。还留取,冷香半缕,第一湘江雨。

拟古 其一

清代 纳兰性德

客从东方来,叩之非常流。自云发扶桑,期到海西头。

白日当中天,浩荡三山秋。回风忽不见,去逐灵光游。

烛龙莫掩照,使我胸中愁。

河传·春浅

清代 纳兰性德

春浅,红怨,掩双环。微雨花间,昼闲。无言暗将红泪弹。阑珊,香销轻梦还。
斜倚画屏思往事,皆不是,空作相思字。记当时垂柳丝,花枝,满庭蝴蝶儿。

百字令·宿汉儿村

清代 纳兰性德

无情野火,趁西风烧遍、天涯芳草。榆塞重来冰雪里,冷入芳丝吹老。牧马长嘶,征笳乱动,并入愁怀抱。定知今夕,庾郎瘦损多少。
便是脑满肠肥,尚难消受,此荒烟落照。何况文园憔悴后,非复酒垆风调。回乐峰寒,受降城远,梦向家山绕。茫茫百感,凭高唯有清啸。

玉泉

清代 纳兰性德

芙蓉殿俯御河寒,残月西风并马看。
十里松杉清绝处,不知晓雪在西山。

采桑子·而今才道当时错

清代 纳兰性德

而今才道当时错,心绪凄迷。红泪偷垂,满眼春风百事非。
情知此后来无计,强说欢期。一别如斯,落尽梨花月又西。

柳枝词二首 其一

清代 纳兰性德

马卿苦忆红泥阁,我亦伤心碧树村。病骨沈绵词客死,更谁攀折与招魂?

虞美人·春情只到梨花薄

清代 纳兰性德

春情只到梨花薄,片片催零落。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句,密绾同心苣。为伊判作梦中人,索向画图清夜唤真真。

蝶恋花·辛苦最怜天上月

清代 纳兰性德

辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦。若似月轮终皎昔,不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。

浣溪沙·寄严荪友

清代 纳兰性德

藕荡桥边理钓筒,苎萝西去五湖东。笔床茶灶太从容。
况有短墙银杏雨,更兼高阁玉兰风。画眉闲了画芙蓉。

虞美人·银床淅沥青梧老

清代 纳兰性德

银床淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱,拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地,落月成孤倚。背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心。

汤泉应制

清代 纳兰性德

六龙初驻浴蓝天,碧瓦朱旗共一川。
润逼仙桃红自舞,醉共人柳绿犹眠。
吹成暖律回燕谷,散作薰风入舜弦。
最是垂衣深圣德,不须词笔颂甘泉。

浣溪沙·记绾长条欲别难

清代 纳兰性德

记绾长条欲别难,盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残。
青隔几时裁锦字,玉虫连夜翦春旙。不禁辛苦况相关。

点绛唇·寄南海梁药亭

清代 纳兰性德

一帽征尘,留君不住从君去。片帆何处,南浦沈香雨。
回首风流,紫竹村边住。孤鸿语,三生定许,可梁鸿侣?

扈驾马兰峪赐观温泉恭纪十韵

清代 纳兰性德

御天来凤辇,浴日启龙池。
野迥纡皇览,春浓值圣时。
落花萦彩仗,初柳拂朱旗。
行漏三辰拥,停銮万象随。
瑞征泉是醴,喜溢沼生芝。
特许观灵液,相将涉禁墀。
纳兰性德

纳兰性德

纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。 ► 235篇诗文

清代古诗词

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